英迈爽利 苍茫浑厚

　　■陈鸿寿刻“阿曼陀室”及童衍方补款

　　◆ 童衍方

　　今年是清代著名书画家、篆刻家陈鸿寿诞辰二百五十周年。陈鸿寿（1768—1822），字子恭，号曼生，别署曼寿、曼公、种榆道人、夹谷亭长等，浙江杭州人。嘉庆六年拔贡，官溧阳知事。诗文书画俱精，善画山水、花卉、兰竹。以学古受知于阮元，酷嗜摩崖碑版，其书法入古出新，风骨高骞，篆、隶、行、草均独具个性，其篆刻作品，章法变化极多，用刀英迈爽利、苍茫浑厚，其切刀法比浙派诸前辈更为纯熟丰富，刀痕清晰明快，使浙派篆刻面目为之一新。

　　日前北京印友徐茶客携来曼生自用两面印一方，嘱补款。此两面印为青田佳石，朱文“阿曼陀室”，白文“连理双桂树楼”，印面2.2厘米见方，高6厘米。二印蜕载入郭有梅《种榆仙馆印谱》、傅节子《花延年室集印》、高时敷《西泠八家印册》等印谱中。“阿曼陀室”钤于多件已见出版的曼生法书中。余赏印毕，欣然择句刻记曰：“此曼生印多见其法书中，后裔散出，若愚先生得之，共十八方，阿曼陀室赫然在焉，印为曼生自用无疑矣，晏方刻记。”此记出自郭若愚先生之文，录跋印面小而简之。

　　“阿曼陀室”，为曼生所用室名，但也有世俗相传咸以“阿曼陀室”属诸杨彭年。《中国艺术家征略》一书中即有此相关论述。有赖文博专家、古文字学家郭若愚先生以实物引证，方有定论。郭先生所著《篆刻史话》中曰：“1956年间，从陈氏后裔流出一些青田石章，散在古玩市场，全无边款。我陆续收集到十八方，计有陈宝成的七方，闲句章三方，斋馆印四方，杂印二方，白玉印二方。陈宝成，字吕卿，号小曼，是陈鸿寿的儿子，这些印大都见郭有梅《种榆仙馆印谱》。可知均系曼生作品，其中阿曼陀室一印，赫然在焉。想不到这重公案，至此大白。”

　　“阿曼陀室”印享有盛名，是由于其钤在实用器紫砂壶上。陈曼生在溧阳为官时，公余与杨彭年合作，推动壶艺中兴，与同僚撰制壶铭，创意造型，范为茶具，艺林争宝之，得其一枚，珍逾拱璧，至今称为“曼生壶”。当然，壶底钤印，犹如封泥，原白文印钤出即为朱文。细审徐茶客藏与壶上所钤两方“阿曼陀室”印，意趣相同，惟“陀”字的左部与“室”字的中部稍异矣。

　　徐茶客嗜茶、嗜印、崇敬曼生，另藏有曼生所刻“玉壶山房”印，《二陈印则》印谱及多件陈曼生书法。前不久收得陈曼生行书俗语条幅，“才要说睡便睡不着，才要说忘便忘不得”。曼生之趣由此可见！徐茶客戏曰：“睡不着想着曼生，而忘不得的也是曼生也！”